Русские фарфоровые фигуры С.Н.Тройницкий — различия между версиями

Первый европейский фарфоровый завод — [[Фарфоровая мануфактура в Мейсене|Мейсенский]] — возник благодаря мысли ученого Чирнгауза  использовать естественные богатства страны, удержать в стране большие стредства, расходовавшиеся на  приобретение восточного [[История фарфора|фарфора]], и привлечь еще средства продажей произведений первого и единственного европейского завода. Следующие фарфоровые заводы  в европейских странах, и в том числе и наш казенный завод, основанный в 1744 году, своим возникновением были обязаны тщеславию правителей, из которых каждый желал иметь свое собственное производство. Но в виду подсознательной потребности в [[История фарфора|фарфоре]], как в материале, те из заводов, которые были обеспечены сырьем, продолжали существовать и развиваться, те же которые возникли совсем искусственно и требовали больших расходов для получения [[Глина|глины]] и топлива, довольно быстро прекращали свое существование. В середине XVIII века появился ряд небольших заводов  частного характера, основанных уже с чисто промышленными целями, Таковыми были заводы Англии и Тюрингии.

Первый европейский фарфоровый завод — [[Фарфоровая мануфактура в Мейсене|Мейсенский]] — возник благодаря мысли ученого Чирнгауза  использовать естественные богатства страны, удержать в стране большие стредства, расходовавшиеся на  приобретение восточного [[История фарфора|фарфора]], и привлечь еще средства продажей произведений первого и единственного европейского завода. Следующие фарфоровые заводы  в европейских странах, и в том числе и наш казенный завод, основанный в 1744 году, своим возникновением были обязаны тщеславию правителей, из которых каждый желал иметь свое собственное производство. Но в виду подсознательной потребности в [[История фарфора|фарфоре]], как в материале, те из заводов, которые были обеспечены сырьем, продолжали существовать и развиваться, те же которые возникли совсем искусственно и требовали больших расходов для получения [[Глина|глины]] и топлива, довольно быстро прекращали свое существование. В середине XVIII века появился ряд небольших заводов  частного характера, основанных уже с чисто промышленными целями, Таковыми были заводы Англии и Тюрингии.

В России во второй половине XVIII века, таким был завод английского купца [[Фарфоровый завод Гарднера|Франца Гарднера]].  В тоже время у нас существовал еще ряд частных фарфоровых заводов, но производство их было столь незаметно, что мы до сих пор ничего оних не знаем, кроме самого факта их существования.

В России во второй половине XVIII века, таким был завод английского купца [[Фарфоровый завод Гарднера|Франца Гарднера]].  В тоже время у нас существовал еще ряд частных фарфоровых заводов, но производство их было столь незаметно, что мы до сих пор ничего оних не знаем, кроме самого факта их существования.

Произведения русских заводов XIX века  можно разделить на две основные группы.

Произведения русских заводов XIX века  можно разделить на две основные группы.

К первой должны быть отнесены изделия круппных заводов, как бывший [[Императорский фарфоровый завод|императорский]], [[Фарфоровый завод Гарднера|Гарднера]], [[Фарфоровый завод Попова А.Г.|Попова]], хотя с большой производительностью, но принадлежавших лицам с крупными средствами, как [[Фарфоровый завод Юсупова|Юсуповых]] в Архангельском, [[Фарфор завода Миклашевского|Миклашевских]] в Волокитине и некоторых других. Эти заводы имели возможность получать из-за границы необходимые материалы, а иногда и готовые изделия, и держать квалифицированных мастеров  и  художников, вследствие чего, а также благодаря уровню потребителей, изделия этих заводов носят характерные особенности стиля и вкусов известной эпохи и смены их, и мало чем отличаются  от изделий заводов иностранных. Их продукция может быть рассматриваемая в одной плоскости с современной им продукцией западно-еврапейских заводов, за немногими и незначительными исключениями и с поправкой на хронологическую  разницу в развитии и смене стилей в той или другой стране.

К первой должны быть отнесены изделия круппных заводов, как бывший [[Императорский фарфоровый завод|императорский]], [[Фарфоровый завод Гарднера|Гарднера]], [[Фарфоровый завод Попова А.Г.|Попова]], хотя с большой производительностью, но принадлежавших лицам с крупными средствами, как [[Фарфоровый завод Юсупова|Юсуповых]] в Архангельском, [[Фарфор завода Миклашевского|Миклашевских]] в Волокитине и некоторых других. Эти заводы имели возможность получать из-за границы необходимые материалы, а иногда и готовые изделия, и держать квалифицированных мастеров  и  художников, вследствие чего, а также благодаря уровню потребителей, изделия этих заводов носят характерные особенности стиля и вкусов известной эпохи и смены их, и мало чем отличаются  от изделий заводов иностранных. Их продукция может быть рассматриваемая в одной плоскости с современной им продукцией западно-еврапейских заводов, за немногими и незначительными исключениями и с поправкой на хронологическую  разницу в развитии и смене стилей в той или другой стране.

Царивший в начале XIX века всюду так называемый стиль империи - «[[Ампир|ампир]]” - является  наследием эпохи классицизма и логическим развитием предшествовавшего стиля. Этот стиль развивался у нас очень рано и держался долше чем где бы то ни было.

Царивший в начале XIX века всюду так называемый стиль империи - «[[Ампир|ампир]]” - является  наследием эпохи классицизма и логическим развитием предшествовавшего стиля. Этот стиль развивался у нас очень рано и держался долше чем где бы то ни было.

В последней четверти XIX века наступает время отсутствия  определенного стиля. [[Готический стиль]], возникший под влиянием литературного течения, родоначальником которого является Вальтер Скотт, а отчасти под влиянием национального движения в разгромленной Наполеоном Германии, отразился на фарфоровых изделиях почти исключительно [[Императорский фарфоровый завод|Императорского завода ]]и в провинцию проникал мало (Попытка возраждения [[Готический стиль|готического стиля]] была сделана у нас при Екатерине II, но на фарфоровых изделиях она не отразилась). То же можно сказать и об официальном русском стиле впервые созданном Ронетом (1845 — 1908), более всего выразившемся в постройке деревянных домов в эпоху Александря III.

В последней четверти XIX века наступает время отсутствия  определенного стиля. [[Готический стиль]], возникший под влиянием литературного течения, родоначальником которого является Вальтер Скотт, а отчасти под влиянием национального движения в разгромленной Наполеоном Германии, отразился на фарфоровых изделиях почти исключительно [[Императорский фарфоровый завод|Императорского завода ]]и в провинцию проникал мало (Попытка возраждения [[Готический стиль|готического стиля]] была сделана у нас при Екатерине II, но на фарфоровых изделиях она не отразилась). То же можно сказать и об официальном русском стиле впервые созданном Ронетом (1845 — 1908), более всего выразившемся в постройке деревянных домов в эпоху Александря III.

Более разнообразны и близки к жизни были формы, в которые облекалась фарфоровая пластика. И здесь, конечно, нашли свое отражение и [[Ампир|ампир]], и возврат к XVIII веку, и романтизм средневековья, но самыми интересными и самыми характерными являются те предметы, которые рисуют современный им быт и отражают жизнь своей эпохи, жизнь деревенскую и городскую.

Более разнообразны и близки к жизни были формы, в которые облекалась фарфоровая пластика. И здесь, конечно, нашли свое отражение и [[Ампир|ампир]], и возврат к XVIII веку, и романтизм средневековья, но самыми интересными и самыми характерными являются те предметы, которые рисуют современный им быт и отражают жизнь своей эпохи, жизнь деревенскую и городскую.

Деревенские типы представляют собой крестьянских девок, парней,  мужиков и баб, без каких либо этнографических признаков, отражают русскую деревню сквозь призму сентиментальности, работающую и веселящую под властью «доброго» помещика.

Деревенские типы представляют собой крестьянских девок, парней,  мужиков и баб, без каких либо этнографических признаков, отражают русскую деревню сквозь призму сентиментальности, работающую и веселящую под властью «доброго» помещика.

«Записки ружейного охотника» Аксакова. Вышедшие в 1852 году, и «Записки охотника» Тургенева, печатавшиеся с 1847 года, свидетельствуют о переходе, в связи с изменением экономических условий помещичьего быта, от псовой охоты к ружейной, доступной и для среднего городского обытателя. И в [[История фарфора|фарфоре]] мы встречаем ряд изображений ружейных охотников и лягавых собак и совсем не встречаем типов псовой охоты. Другие породы собак и изображения других животных встречаются очень редко и представляют собой копии с иностранных образцов.

«Записки ружейного охотника» Аксакова. Вышедшие в 1852 году, и «Записки охотника» Тургенева, печатавшиеся с 1847 года, свидетельствуют о переходе, в связи с изменением экономических условий помещичьего быта, от псовой охоты к ружейной, доступной и для среднего городского обытателя. И в [[История фарфора|фарфоре]] мы встречаем ряд изображений ружейных охотников и лягавых собак и совсем не встречаем типов псовой охоты. Другие породы собак и изображения других животных встречаются очень редко и представляют собой копии с иностранных образцов.

Военные, религиозные и театральные сюжеты встречаются сравнительно редко и представляют собой довольно случайный материал. Зато фигурки обнаженных и полуобнаженных  женщин очень многочисленны и очевидно пользовались большим спросом. Оригиналами для них служили иногда французские литографии, часть же исполнена несомненно по русским моделям.

Военные, религиозные и театральные сюжеты встречаются сравнительно редко и представляют собой довольно случайный материал. Зато фигурки обнаженных и полуобнаженных  женщин очень многочисленны и очевидно пользовались большим спросом. Оригиналами для них служили иногда французские литографии, часть же исполнена несомненно по русским моделям.