Малышева Нина Александровна - История изменений

Татьяна в 09:51, 10 марта 2012

2012-03-10T09:51:02Z

Татьяна в 09:48, 10 марта 2012

2012-03-10T09:48:55Z

Татьяна в 14:57, 8 сентября 2011

2011-09-08T14:57:45Z

Татьяна в 14:51, 8 сентября 2011

2011-09-08T14:51:13Z

Татьяна в 19:22, 23 июля 2011

2011-07-23T19:22:38Z

Татьяна в 19:22, 23 июля 2011

2011-07-23T19:22:10Z

Татьяна в 19:24, 16 марта 2011

2011-03-16T19:24:47Z

Татьяна в 19:19, 16 марта 2011

2011-03-16T19:19:59Z

Minzdrav в 19:16, 16 марта 2011

2011-03-16T19:16:14Z

Minzdrav в 19:15, 16 марта 2011

2011-03-16T19:15:19Z

@@ Строка 4: / Строка 4: @@
 Голодное юношество, скудный хлебный паек и нескончаемая очередь в столовую за пшенной кашей. И одновременно – клубы с синеблузочниками, декламаторами, автопоезда, разъезжающие по городу с агитационными плакатами Мора, Дени, Маяковского. Стихи разучивались наизусть, а рисунки копировались.
 Нина рисовать начала рано, раньше, чем писать и читать.
-В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились (Дулево)|Заблудились]]», «[[Лезгинка (Дулево)|Лезгинка]]», «[[Прогулка (Дулево)|Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина(Дулево)|Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
+В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сбор хлопка (Дулево)|Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились (Дулево)|Заблудились]]», «[[Лезгинка (Дулево)|Лезгинка]]», «[[Прогулка (Дулево)|Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина(Дулево)|Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
 [[Категория:Скульпторы-фарфористы]]

@@ Строка 4: / Строка 4: @@
 Голодное юношество, скудный хлебный паек и нескончаемая очередь в столовую за пшенной кашей. И одновременно – клубы с синеблузочниками, декламаторами, автопоезда, разъезжающие по городу с агитационными плакатами Мора, Дени, Маяковского. Стихи разучивались наизусть, а рисунки копировались.
 Нина рисовать начала рано, раньше, чем писать и читать.
-В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились]]», «[[Лезгинка (Дулево)|Лезгинка]]», «[[Прогулка (Дулево)|Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина(Дулево)|Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
+В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились (Дулево)|Заблудились]]», «[[Лезгинка (Дулево)|Лезгинка]]», «[[Прогулка (Дулево)|Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина(Дулево)|Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
 [[Категория:Скульпторы-фарфористы]]

@@ Строка 4: / Строка 4: @@
 Голодное юношество, скудный хлебный паек и нескончаемая очередь в столовую за пшенной кашей. И одновременно – клубы с синеблузочниками, декламаторами, автопоезда, разъезжающие по городу с агитационными плакатами Мора, Дени, Маяковского. Стихи разучивались наизусть, а рисунки копировались.
 Нина рисовать начала рано, раньше, чем писать и читать.
-В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились]]», «[[Лезгинка (Дулево)|Лезгинка]]», «[[Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина(Дулево)|Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
+В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились]]», «[[Лезгинка (Дулево)|Лезгинка]]», «[[Прогулка (Дулево)|Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина(Дулево)|Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
 [[Категория:Скульпторы-фарфористы]]

@@ Строка 4: / Строка 4: @@
 Голодное юношество, скудный хлебный паек и нескончаемая очередь в столовую за пшенной кашей. И одновременно – клубы с синеблузочниками, декламаторами, автопоезда, разъезжающие по городу с агитационными плакатами Мора, Дени, Маяковского. Стихи разучивались наизусть, а рисунки копировались.
 Нина рисовать начала рано, раньше, чем писать и читать.
-В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились]]», «[[Лезгинка]]», «[[Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
+В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились]]», «[[Лезгинка (Дулево)|Лезгинка]]», «[[Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина(Дулево)|Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
 [[Категория:Скульпторы-фарфористы]]

@@ Строка 4: / Строка 4: @@
 Голодное юношество, скудный хлебный паек и нескончаемая очередь в столовую за пшенной кашей. И одновременно – клубы с синеблузочниками, декламаторами, автопоезда, разъезжающие по городу с агитационными плакатами Мора, Дени, Маяковского. Стихи разучивались наизусть, а рисунки копировались.
 Нина рисовать начала рано, раньше, чем писать и читать.
-В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились]]», «[[Лезгинка]]», «[[Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы ко
+В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр (Дулево)|Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились]]», «[[Лезгинка]]», «[[Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.

@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 '''Малышева Н. А.'''  '''(23.10.1914-1983''')
-Родилась в 1914 году в Орле. «В пору моего детства город был невелик. На высокой горе возвышался собор, а к Оке спускался большой городской сад с мраморными фигурами богинь и аллегорий. Белый мрамор на фоне зелени вызывал восторг, а осязаемость статуй потрясала. Теперь мне кажется, что моя тяга к скульптуре в значительной мере обусловлена впечатлениями детских лет».
+Родилась в '''1914''' году в Орле. «В пору моего детства город был невелик. На высокой горе возвышался собор, а к Оке спускался большой городской сад с мраморными фигурами богинь и аллегорий. Белый мрамор на фоне зелени вызывал восторг, а осязаемость статуй потрясала. Теперь мне кажется, что моя тяга к скульптуре в значительной мере обусловлена впечатлениями детских лет».
 Голодное юношество, скудный хлебный паек и нескончаемая очередь в столовую за пшенной кашей. И одновременно – клубы с синеблузочниками, декламаторами, автопоезда, разъезжающие по городу с агитационными плакатами Мора, Дени, Маяковского. Стихи разучивались наизусть, а рисунки копировались.
 Нина рисовать начала рано, раньше, чем писать и читать.
-В 1925 году семья переехала в Москву. В 1930 – е годы Н. А. Малышева после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В 1933 году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища Н. А. Малышева работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «Сборщик хлопка», «Колхозник с кетменем», «Вышивальщица сюзане». Осенью 1943 года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в 1947 году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в 1950 - е гг. были созданы скульптуры «Маникюр» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «Заблудились», «Лезгинка», «Прогулка», «Песня дружбы», «Юная балерина» и др. Одной из ведущих тем в творчестве Н. А. Малышевой стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений Н. А. Малышевой посвящены изображению танца и классического балета. В 1970 – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
+В '''1925''' году семья переехала в Москву. В '''1930''' – е годы''' Н. А. Малышева''' после окончания семилетки поступила в ФЗУ, в группу токарей по металлу. В '''1933''' году - в художественное училище имени 1905 года. Училась у С. И. Фролова, И. Ф. Рахманова, Н. П. Крымова. Большое влияние на скульптора оказали произведения А. А. Дейнеки. После окончания училища '''Н. А. Малышева''' работала художественным руководителем в Доме художественного воспитания детей, а также преподавала в школе. Во время войны была эвакуирована с маленькой дочерью в Кустанай. Здесь подала заявление в МИПИДИ (в это время институт находился в эвакуации в Самарканде), и была принята на второй курс факультета художественной керамики. Впечатления от жизни и быта в Средней Азии, работа в колхозе, определили выбор темы дипломной работы - «[[Сборщик хлопка]]», «[[Колхозник с кетменем]]», «[[Вышивальщица сюзане]]». Осенью '''1943''' года МИПИДИ переехал в Москву. Первоначально Н. А. Малышеву больше привлекали занятия живописью, но затем она перешла на факультет декоративной скульптуры, который закончила в '''1947''' году. После знакомства с Б. И. Алексеевым и В. К. Зубаревой пришла работать на [[Дулевский фарфоровый завод]]. Здесь в '''1950''' - е гг. были созданы скульптуры «[[Маникюр]]» («Сплетницы»), «[[Телефонный разговор (Малышева)|Телефонный разговор]]», «[[Заблудились]]», «[[Лезгинка]]», «[[Прогулка]]», «[[Песня дружбы]]», «[[Юная балерина]]» и др. Одной из ведущих тем в творчестве '''Н. А. Малышевой''' стала тема счастливого материнства и детства. Особое внимание скульптор уделяла изображению лиц, причесок, деталей одежды и других примет времени. Она называла свои работы «зарисовками с натуры». Ряд произведений '''Н. А. Малышевой''' посвящены изображению танца и классического балета. В '''1970''' – е гг. были созданы композиции по мотивам пьес А. Н. Островского, поставленных на сцене Малого театра («Правда хорошо, а счастье лучше», «Гроза», «Бесприданница»). Скульптор выполняла свои произведения от начала до конца, - была автором форм и образцов росписи. Участвовала во всесоюзных, региональных, городских и международных выставках (Всесоюзная художественная выставка, Москва, 1949; Выставка советского искусства, Хельсинки, 1950; Республиканская выставка произведений народного прикладного искусства и художественной промышленности РСФСР, Москва, 1952 и др.) Персональная выставка – 1982 г. (Москва). Произведения Н. А. Малышевой хранятся в ГТГ, ГРМ, ВМДПНИ, Государственном музее керамики Кусково (Москва), Музее Государственного Дулевского фарфорового завода, Тверской областной картинной галерее, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, Луганском областном художественном музее и др.
 [[Категория:Скульпторы-фарфористы]]

← Предыдущая		Версия 19:19, 16 марта 2011
Строка 1:		Строка 1:
−	Малышева Н. А. (23.10.1914-1983)	+	'''Малышева Н. А.''' '''(23.10.1914-1983''')

	Родилась в 1914 году в Орле. «В пору моего детства город был невелик. На высокой горе возвышался собор, а к Оке спускался большой городской сад с мраморными фигурами богинь и аллегорий. Белый мрамор на фоне зелени вызывал восторг, а осязаемость статуй потрясала. Теперь мне кажется, что моя тяга к скульптуре в значительной мере обусловлена впечатлениями детских лет».		Родилась в 1914 году в Орле. «В пору моего детства город был невелик. На высокой горе возвышался собор, а к Оке спускался большой городской сад с мраморными фигурами богинь и аллегорий. Белый мрамор на фоне зелени вызывал восторг, а осязаемость статуй потрясала. Теперь мне кажется, что моя тяга к скульптуре в значительной мере обусловлена впечатлениями детских лет».